​元宵夜到情人节，杨婷娜与李旭丹首度演绎“破镜重圆”

元宵夜到情人节，杨婷娜与李旭丹首度演绎“破镜重圆”

大厅里，桃树可挂手写礼卡祈福，与元宵夜美好氛围相得益彰。2月12日至14日，上海越剧院为中生代演员打造的又一部新编大戏《重圆记》在宛平剧院首演。主演杨婷娜表示，“到了现在的年龄，我们特别希望通过原创剧目让自己的舞台艺术更成熟。我们很珍惜每一次创作机会，不少平时做主角的同事，今晚在台上跑龙套。大家拧成一股绳，推动上海越剧院往前走。”

首演结束，观众反响热烈

《重圆记》改编自“破镜重圆”的故事，讲述陈朝末年，驸马徐德言与乐昌公主因战乱分离，夫妻将铜镜一分为二，各执一半，约定他日上元佳节卖镜于市，寻找彼此。公主被掳至长安，没入隋朝重臣杨素府中。徐德言年年以半面铜镜为凭，苦苦寻妻，历经重重阻碍，终于破镜重圆。在编剧罗周看来，人类情感看似柔软纤细，实则坚韧有力，甚至在烽火中越发熠熠生辉，“希望《重圆记》能让人们再次相信爱情，往后余生都能感受到爱的坚韧、温柔与暖意。”

观众喜欢的黄金搭档在《重圆记》展现全新面貌

“经过两个月创排，《重圆记》首演恰逢东西方佳节在演出档期交汇。”导演童薇薇说，“《重圆记》演绎爱情最动人至深的纯粹，愿走进剧场的观众汲取到爱的力量。”

杨婷娜还记得拿到《重圆记》剧本时的惊喜，“它非常适合越剧表现。”从传承老师们的代表作，到创造自己的代表作，徐派小生杨婷娜演过很多才子佳人戏，演驸马还是第一次，“徐德言特别可爱，学识渊博，风流倜傥。两人离散后，他对爱情的坚定和执着太令人感动，能给当代人启发共鸣。我一出场是官生，在战乱中又是巾生，眼神有点迷离，配合凌乱头发、破烂衣裳，情感也是层层递进。”

《重圆记》

乐昌公主饰演者、王派花旦李旭丹研究吕瑞英《打金枝》，看《大明宫词》《罗马假日》，寻找公主的感觉，“公主多傲气，爱用下巴看人。乐昌不一样，从小非常清醒，她自己选驸马，温婉中有着坚毅脾性。” 李旭丹参考了很多历史资料，“人物风格要符合历史，比如根据宽袍大袖的戏服重新设计身段。乐昌和徐德言在一起时，唱腔设计金良老师为我安排王派擅长的温婉唱腔，体现她对驸马的喜爱。乐昌公主思念驸马唱段，讲述三年来的经历，运用缠绵婉转的弦下调。与杨素同场的唱段，则用快板体现乐昌的坚毅，忠贞不二。”

饰演杨素的尹派小生王清表示，“金良老师动了很多脑筋，大家熟知的越剧弦下腔，都是用于表达悲伤的情绪，但是这次完全颠覆。在杨素与徐德言对唱中，尽显王者风范。” 机智果敢的红拂打破礼教束缚，为徐德言与乐昌公主传信搭线，助其破镜重圆，饰演者陈欣雨说，这展现了她对自由团圆的追求。

《重圆记》

为打响《重圆记》，上海越剧院组建了强大幕后团队。音乐设计吴小平采取徵调式与羽调式并行的关系贯串全剧，让观众对徐德言、乐昌留下清晰的印象。舞美设计胡佐以“圆”为舞台主体，整体空间变化围绕“重圆”二字展开，造型结构的开合、变化、重组展现“破镜终将重圆”主题。灯光设计邢辛通过大量侧光、逆光、低角度平射光丰富了舞台空间。

乐昌公主的衣摆宽大，多层堆叠，行走间衣袂飘飘，徐德言服装在魏晋男装的基础上，融入越剧服饰剪裁特点。服装造型设计阳东霖利用色彩搭配和丰富纹样，将传统魏晋南北朝服饰的宽袍大袖、褒衣博带与越剧惯有服饰元素相结合，呈现别具一格的东方浪漫主义书画。

多媒体设计王佳迪在开场利用投影展现铜镜的静谧光泽与细腻纹理，舞台两侧设置虚拟画卷屏幕，随人物行动流转描绘江山变迁。动态音效与低频震动配合多媒体互动装置，带领观众沉浸式体验古典戏剧的多层次情感魅力。

栏目主编：施晨露

来源：作者：解放日报 诸葛漪